“工匠型演员”朱一龙：抹去肉眼可见的明星感

来源标题：“工匠型演员”朱一龙：抹去肉眼可见的明星感
电影《人生大事》火爆“出圈”，扮演殡葬师三哥的朱一龙，花短裤、拉垮T恤加夹趾拖，圆寸头、大金链子、手串，皮肤黝黑，痞里痞气得连粉丝都没认出来。112分钟里他演绎出了三哥从浑不吝到成熟稳重的成长，层次相当丰富。这些年，朱一龙用“小公爷”齐衡、“小三爷”吴邪、“叛逆者”林楠笙、“隧道工程师”洪翼舟，以及“殡葬师”三哥等鲜活的角色，交出了演艺生涯中一份优秀的工作小结。近期，他在接受记者专访时谦逊依旧，“一直提醒自己要对表演保持敬畏心，真诚对待观众。我的工作就是让大家去相信这些角色。” 
打破“舒适圈”，看到“殡葬师”角色时毫无顾虑
这些年，各行各业都爱说“打破舒适圈”，而对演员来说，就是要尝试不同类型的角色和题材，争取每部作品带给观众的都是不同的感受。但是，对很多演员来说，殡葬师仍然是一个忌讳又犯憷的角色，所以记者很好奇初见该角色时，朱一龙是否有过犹豫。
记者的第一个问题就是：“刚拿到剧本，看到殡葬师三哥这个角色时，内心真的一点点顾虑也没有吗？”朱一龙回答： “没有。我觉得是我喜欢的剧本、喜欢的人物，然后尽全力去把他诠释好，就可以了，演员的工作就应该这样。”
三哥这个角色在他看来，烟火气特别重，很真实很丰富，是他之前没有接触过的角色类型，就想挑战一下。也有网友称赞“朱一龙这次很‘虎’”，不过朱一龙表示，“还好。演员嘛，我还想再尝试更多的角色，探索更多的表演方式。”
看完电影，确实很难将又糙又痞又野的“三哥”，与《知否知否应是绿肥红瘦》里玉树临风的小公爷、《叛逆者》里西装革履的林楠笙挂上钩。然而，他们都是朱一龙的既往角色。
如何将有天壤之别的角色黏合到自己身上，朱一龙告诉记者，既然选择了这些角色，那就是因为每个人物身上都有跟他相似的地方，“演员是没有办法完全脱离自己而去塑造一个角色的，所以每个角色都有我身上的某一个特质，我在表演的时候把这部分放大了。还是那句话，我的工作就是让大家去相信这些角色。”
三哥这个人物，对朱一龙来说，先前没有一个具体形象可以参考，找“三哥”，他确实花了心思和时间。前期剧组去殡仪馆观察和采风，向职业殡葬师学习时，大家就会一起讨论三哥这个人物的“度”在哪里——他走路应该是什么状态，说话方式应该是怎样的，要达到一种“三哥就是身边的某个人”这种效果。最终在电影里都有各种小细节来支撑，比如三哥打电话时肯定会下意识地缩着脖子、歪着头还支着胳膊，等等。
这期间，朱一龙仍在不断观察和寻找，以求让这个人物更丰满更准确，“很巧的是，有次去殡仪馆学习时，我在停车场观察到一个人，他剃着一个圆寸，面包车上放了花圈等殡葬物品，他整个人就靠在方向盘上抽着烟，听着很大众流行的歌，发着语音。突然间，三哥这个人物在我心中就有了具体的形象。”
演员要有强烈的信念感，任何形象都是在为角色服务
从北京电影学院毕业后，朱一龙蛰伏10多年打磨演技，这些年给观众带来了不少优秀作品。仔细分析就会发现，朱一龙的角色类型几乎没有重复的。每开始一个新的角色，除了抹掉明星的痕迹，还要抹掉上一个角色的痕迹。在朱一龙看来，演员要有强烈的信念感，相信角色，把自己融入进去，同时把自己的人生感悟、经历放到角色当中去，让角色更复杂、更丰富。
“像这次进组《人生大事》，一定完妆，剧组所有人就喊我‘三哥’，包括片中跟我演对手戏的小女孩又又。不拍摄期间，我们整个剧组也都以片中角色相处。除此之外，我也尽力让自己彻底放松下来，去感受三哥，让自己完全沉浸到这个角色里。”朱一龙说，整个剧组营造的氛围对他也有很大帮助。
这样的例子还有很多。去年朱一龙在电影《峰爆》里饰演隧道工程师洪翼舟，电影讲述的是中铁建老铁道兵的故事。看完剧本，他做了很多功课，还专门去了中铁建总部的博物馆。回来又攀岩训练了二十多天，平均每天练两个多小时。对普通人来说，攀岩训练很苦很难，然而朱一龙说到这些时又有点难为情，“拍戏辛苦是正常的，因为我做的就是这样的工作，不仅不足为外人道，甚至过多去讲的时候，有种本末倒置的尴尬。”
在《叛逆者》进组前，他也特地进行了高强度训练，这次是减重，瘦到脱相，为的是让五官轮廓自带情绪，抹去肉眼可见的明星感。
正因为如此，有媒体或者粉丝网友认为，朱一龙是“工匠型演员”。朱一龙则认为，都是为了更好地进入角色的需要，就像这次《人生大事》，前期怎么去塑造三哥这个形象，怎么找到支撑点，怎么让大家相信，在与角色融合之前，确实需要很多准备。
那么，既然殡葬师都扮演过，未来会不会尝试连环杀手或者多重人格这类非常规角色？是否愿意为角色扮丑、男扮女装、变很胖，等等？朱一龙的回答果然不出所料，“如果有喜欢的剧本和角色，我都会愿意去尝试。我认为，演员的任何形象都要为角色服务，如果是能帮助到这个人物，或者这个人物本身就应该是这样的话，我就应该去做出改变。”
“我与那些饰演过的角色，更像是旅途当中遇到的朋友”
对很多人来说，剧组生活看似单调，重复着拍戏、吃饭、休息和睡觉。但朱一龙却有不同的解读：一群不同的人聚在一起，创作同一部戏，你是角色A，我是角色B，故事大部分是假的，来源于作者和编剧的创作，但我们所有人都充满热情地把它当成真的，调动自己的情绪与情感，把自己作为工具去表达角色本身……这是理想照进现实的浪漫，也是从假转真的内心信念，更是和无数人在一起的志同道合。
演员的信念感让自己“入戏”变成另一个人，那“出戏”对演员来说又是什么体验呢？
朱一龙坦言，拍了这么多年戏，已经习惯了跟每个角色告别，“《人生大事》三哥戏份杀青时，我马上就把胡子刮了，也算是一种告别吧。”但自己从这部剧中也收获很多，之前他对殡葬师这个职业并不了解，小时候甚至比较避讳，走过那些殡葬店的时候还会害怕，通过这部戏，对这份职业有了新的认知，“医生让我们体面地来到这个世界，殡葬师让我们能够体面地离开。了解这个职业之后，我更多的就是尊敬和敬畏。”另外，《人生大事》里那句“人生除死，无大事”也特别触动他，除了死亡以外，不要去斤斤计较生活中的很多事情，没有什么坎是过不去的，要积极地面对生活。他希望电影能给观众带去一些温暖和慰藉。
巧的是，去年电视剧《叛逆者》热播时，朱一龙正在武汉拍《人生大事》，这期间因为一位观众，“三哥”与“林楠笙”还梦幻联动了一次。
有一天正在拍摄时，一位老大爷认出了圆寸头的“三哥”，用武汉话喊了他一声“林楠笙”。大爷还认真点评说，“三哥”长得没有“林楠笙”好看。朱一龙笑说，他拍完“林楠笙”，就已经在努力走出去了，“我与那些饰演过的角色，更像是旅途当中遇到的朋友。我在一个规定情境里面，遇到了原本人生不会遇到的人，这一段时间我们共同经历事情，产生情感，但是这始终是个规定情境，我们彼此终将分开。分开之后，我每次回想到那个地方的时候，都会想起有这么个人，我们一起共度了一段时光。”正因为此，他现在对待每部戏都更加珍惜，因为真正进入创作的日子，永远快乐又短暂。
如果说有职业焦虑，那也是为作品而焦虑
对于很多演员来说，常常要回答“实力派还是偶像派”这个问题，朱一龙此前回答这个问题时也曾表示，自觉不是天赋型选手，最多算是颇合一些观众的眼缘。刚开始演戏时，总是憋着一股劲儿，在乎自己的每一场戏，想要把所有的“实力”和“演技”都调动出来，最好能一条过。但现在他变得松弛了很多，不再有那种如临大敌的感觉，也不会害怕自己在镜头前犯错误。这种松弛状态下，反而容易发挥得更好。为此，他要求自己，既不过分在意质疑的声音，也要自我警惕赞扬的声音。
《人生大事》的口碑出来后，网友观众表示，之前《叛逆者》时就说朱一龙是“眼技派”，这次连“剧抛脸”都说累了，演技炸裂到词穷。然而，这次在回答“实力派还是偶像派”时，朱一龙把话语权交给了观众，“如果我的表演能准确地传达给观众，我还是挺开心的。我没有把自己看作特定的哪一派，我觉得这些都是观众对你的评价，他们觉得是什么就是什么吧。”
在这次专访中，朱一龙多次用“工作”来指代“演员”。对很多人来说，从事一份工作，大多有一个目标或愿望，朱一龙之前也有，但这些年他不再追求一些极致的艺术表达，因为表演一段时间后发现，平淡的角色是最难演的，他们离生活非常近，需要跟目之所及的身边人有真实的相似之处，才能令人信服。
如今，他对演员这个工作的理解就是，保持对表演的敬畏心，真诚对待观众，给大家带来作品，能够陪伴大家的日常生活。他的目标就是好好拍戏，多拍好作品。
既然把演员当做工作，那么是否有像普通职场人一样的职业焦虑呢？朱一龙的回复是：“还好。如果说有，那就是为作品而焦虑。我觉得做得还不够好，还想拍更多更好的作品出来。”
快问快答
Z=朱一龙
K=孔小平
K 这次《人生大事》用的是武汉方言，亲切吗？
Z 故事发生在武汉，三哥是土生土长的武汉人，我也是。武汉是一座烟火气浓郁的城市，这里是我长大的地方，有我熟悉的乡音和市井风貌，所以戏里戏外都亲切。
K 电影里有很多小文欺负三哥的戏，比如被小文咬，真咬吗？
Z 对，每场戏我都有非常真实的体验，因为小朋友没法演假的，我也不希望她去“演”，她也会很难受，所以我们尽量都是用力咬，都是真的。
K 有没有在南京或者江苏其他城市拍过戏，印象如何？
Z 在江苏无锡拍过戏，无锡风景秀美，很舒适。